女：“我的男友特別有紳士風度。”
女友：“他怎麼樣？”
女：“他吻我時，總是把香煙從嘴邊拿開。”
女友：“……”
這篇網文實在是太搞笑了，我們先來看原版的，下面有續文，是按原文中改編過來的，哈哈，笑死別怪我！
原版：從前有位秀才，某天隨太太回娘家，向岳父拜壽，因一時高興多喝了幾杯，當場醉倒，被送回書房休息。沒多久，他的小姨子到書房拿東西，見姐夫睡的枕頭掉地上，便替他撿起來，順手扶起他的脖子，想替他枕好，沒想到秀才人醉心不醉，一見機會難得，便拉著小姨子不放。
小姨子用力掙脫後，憤怒之余，就在牆上題詩以泄憤：
[好心來扶枕，為何拉我衣？若非姊姊面，一定是不依。該死！該死！ ]
秀才等小姨子走後，下床一看，覺得很不好意思，便題詩辯白：
[貼心來扶枕，醉心拉你衣，隻當是我妻，不知是小姨。失禮！失禮！ ]
秀才題完後再睡，其妻見牆上詩句，不禁醋火中燒，也題詩一首：
[有意來扶枕，有心拉她衣，牆上題詩句，都是騙人地。彼此！彼此！ ]
不久，小舅子也看到，不覺技痒，也提了一首：
[清心來扶枕，熏心拉她衣，姊妹雖一樣，大的是你妻。清醒！清醒！ ]
後來被岳父發現，不禁大怒，也提一首詩，以作警告：
[不該來扶枕，不該拉她衣，兩個都有錯，下次不可以。切記！切記！ ]
岳母因心疼女婿，隻得題詩一首詩，來打圓場：
[既已來扶枕，也已拉她衣，姐夫戲小姨，本來不稀奇。別提！別提！ ]
【下面搞笑的續文】
續一：小姨的未婚夫看到後，也氣憤的題了一首：
可憐來扶枕，居然拉她衣，你敢戲小姨，我要戲你妻。公平！公平！
續二：秀才自己的老爸看到後，也題了一首：
應該來扶枕，也可拉她衣，反正大已娶，多個更便宜！努力，努力！
續三：秀才的老媽看到老頭子題的後，覺得老頭子的想法很好，也題了一首：
既然來扶枕，拼命拉她衣。一個好洗碗，一個去拖地！幸福，幸福！
續四：路人甲：
既無人扶枕，如何來拉衣，偶想戲小姨，可惜還無妻。著急！著急！
續五：路人乙：
無人來扶枕，何處拉她衣。小子本無妻，還想戲小姨！做夢，做夢！
續六：路人丙：
小姨來扶枕，我就拉她衣。不隻是小姨，還戲小小姨！加油，加油！
續七：路人丁：
賢妻來扶枕，隨便拉她衣。如果娶賢妻，何處戲小姨？郁悶！郁悶！
續八：路人辛：
賢妻來扶枕，隻有拉她衣。賢妻無姐妹，何處戲小姨？可惜！可惜！
續九：路人戊：
秀才系人妖，木有小JJ，如若能接上，定能戲小姨。可悲，可悲！
續十：路人己：
醫學真神奇，秀才你莫急，接個狗東西，照樣戲小姨。簡單！簡單！
兒子：“您和爸爸是什麼時候結婚的？”
媽媽：“你還沒有生下來的時候。”
兒子：“為什麼您們不等我生下來結婚了？”
媽媽：“。。。。。。”
小侄兒有個笑話，在他四五歲時，在他家地上拾到兩角錢，他很高興，但是拿起來一看是“一九九二年”的錢，他不高興了，把錢丟了說：“這錢過期了”
一位小姐約她的很是腼腆的男朋友出去玩，過了一會兒，男的說道：“對不起，我要方便方便一下，但不知道哪兒可以”
女的明白是什麼意思，就領他到了附近的廁所。
男的出來以後，女的問他：“你什麼時候去我家？”
男的想了想說道：“就在你方便的時候吧。”
一對年輕夫婦家中很有錢，雇了女佣、司機、園丁等。
女主人懷疑丈夫和年輕美貌的女佣有染，於是總是想找機會把她炒掉。
有一天先生不在，她把女佣叫過來，借口她菜燒得不好，叫她走……
“可是……”女佣說，“先生總是說－－我燒的菜比你好。”
女主人啞口無言，隻好說沒事，你下去吧！
女佣走到門口時，回頭冒了一句：“而且我的床上功夫也比你好！”
女主人憤怒地拍桌子說道：“這也是先生說的嗎？”
“不是，”女佣回答：“是司機、園丁他們說的。”
餐館裡的吸煙室裡，一位住客吹噓自己這也能辦到那也能辦到，使大家煩透了。
“好了!”一個人打斷了他的話“你給我說說看有什麼辦不到的事吧，這是有我去替你辦！”
“謝謝！”那位住客說，“我付不起房租！”
衛生部的一位官員到一所精神病院裡參觀，前來陪同的院長告訴他，這裡有些病人很危險，但管理得很好。
參觀快要結束時，在病房外邊的走廊裡，有一個女人迎面走過來。官員發現她的眼睛裡露出一股凶光，便連忙退到一邊，還好，那個女人隻是狠狠地瞪了院長一眼就過去了，什麼事情也沒發生。
等她走遠了，官員才轉過臉來批評院長：“看來你們這裡的管理還需要加強。”
院長一個勁地點頭。
事後，有人告訴那位官員，那個女人並不是這裡的精神病人，
而是院長的妻子。
一天我去王老太家出診，看看我上次開的止咳糖漿效果如何。
一進門，看到王老太站在屋中央前後左右地搖晃著身子，旁邊是我開的糖漿，還有一杯白開水。
“您這是在作什麼呢？”我好奇地問。
“准備喝糖漿啊！”王老太說。
“那您這是……？”
王老太說：“你看，這糖漿的說明上不是寫著‘服用前搖晃’嘛！”
傳說河北地面上有個張三爺，好賭嗜酒，把家當折騰個精光。媳婦也勸不住他，還經常挨他打罵。可憐小媳婦，獨守空房，整日以淚洗面。
一日，張三爺輸光喝足，打道回府。月淡星稀，寒露浸身。正走著，見前面路邊坐著一個女子，素衣白裙，跣足散發。張三爺心念一轉，想這深更半夜，哪來獨身女子在野地荒郊？於是操起手中鋼鞭，一鞭子就抽了過去。女子一聲慘叫，頃刻間消失得無影無蹤。
果然是鬼！
來到家門口，看屋裡還亮著燈，心裡有點納悶，就躡足湊到窗邊，往裡細看。原來媳婦坐在炕上，在燈底下紡線。正要進門，忽聽得有人講話，就又退到窗邊再看。見屋裡不隻媳婦一人，邊上還有一個女子。小媳婦紡出一根線，那女子就伸手把它挑斷，反反復復，一直如此。小媳婦不斷嘆氣，怨自己福薄，丈夫又賭又喝，不理家事，自己紡個線還紡不成，不覺淚水漣漣。這時候，見邊上女子說話：
“活該倒霉，誰讓你錯嫁人家。死了算了，陰間倒比陽間好，吃燒餅，穿紅襖……”
張三爺心裡頓時明了，這女子分明是鬼，而且正是剛才挨了自己一鋼鞭抽的，沒想到竟抽到了這裡。想必自己媳婦是看不見鬼魂，也聽不見鬼說話的，以為紡線不得，運氣悖極。
忽然，見媳婦起身，傷心得渾身哆嗦。那女鬼到一邊搬來凳子，又找來繩索，甩到梁上，綁得牢牢的，還幫小媳婦踩上凳子。眼見媳婦就要把頭鑽進繩套，張三爺一腳踢開屋門，手執鋼鞭，直朝女鬼奔去。那女鬼或有記性，剎那間就跑了。
為什麼張三爺就看得見鬼，小媳婦就看不見？說是陽氣旺的不招鬼，鬼來了也顯原形；而陽氣不足的，自然鬼就容易附體，而且人鬼糾纏，分不清哪些念頭是自己的，哪些是鬼的，所謂“心裡有鬼”。
從此張三爺痛改前非，對小媳婦既親又愛，前後判若兩人。可是，女鬼並不罷休。她前次造訪，為的是找替死的好去投胎。這好不容易等來機會，被張三爺的鋼鞭趕跑了。據說，陰間還有規定，這一次機會錯過，要再等上三年。於是，三年間，張三爺家就沒有太平，總有莫名其妙的事發生。比如做鍋粥，熟了，一揭蓋，見裡面撒了一把草灰。張三爺認定是女鬼作怪，反而比從前更體恤妻子。一有不對，總是謙讓，不和睦的事也非把它做和睦了。三年一過，女鬼找別的替死的去了，而張三爺的性子實際也煉溫良了。
這個故事，說白了，就是民間的一種教化，或是受屈辱的女子之間流傳的一份願望。有幾個賭徒回心轉意的？又有幾個不幸媳婦靠著男子的回心轉意而幸福的？
在昌明社會裡，是不興講鬼的。但社會的逼迫凶惡的時候，鬼就多了起來。聊齋當然不是打頭的，隻不過集了大成；而魯迅也不是最後一個，隻不過青出於藍。
鬼的故事裡面，女鬼是最多的，而女鬼總是屈死的，吊死的。女子是那麼淒美，那麼柔弱，是弱中之弱；而鬼總是被迫死的，是被迫中之被迫。做了鬼了，而且是女鬼，還有什麼可說的？還有什麼出路？要不就投胎轉世。可這也很不容易，先要找一個替死鬼。誰做這個替死鬼？男子是不做的，因為他陽氣盛，即使做了很多壞事也不打緊，他一眼就看穿了你的心思，還手執鋼鞭一鞭子把你抽跑。又輪到女子了，而這個即將替死的女子又何嘗不冤屈呢？又何嘗不是與女鬼一樣命運的可憐人呢？
我到底還是不明白，女鬼為什麼要投胎？為什麼要尋和自己一樣命苦的人替死？再說，陽間又有什麼好？陽間不就是那個原先屈死你的陽間嗎？
魯迅寫《女吊》，也是女鬼的故事，寫在1936年，正值他生命的最後關頭。他在文章裡幾次提到上海的“前進作家”，說他們“憎惡報復”，而女吊是“一個帶復仇性的，比別的一切鬼魂更美，更強的鬼魂。”他似乎在贊美女鬼，似乎想告訴我們一點鬼的道理。可是，在結束的時候，他又說：“她有時也單是‘討替代’，忘記了復仇。”
這是一篇決絕的思想遺囑，永世不得翻身！
鬼要是不討替代，專事復仇就好了。悲哀的是討了替代，卻要重蹈覆轍；而不討替代、專事復仇，卻始終就在陰間。但果然是陰間好嗎？果然在陰間吃燒餅、穿紅襖嗎？
36年，魯迅病中寫下《女吊》。他就要去做鬼了，而且他看來是不准備討替代再回轉陽間了，他要專事復仇，把你們統統吊死，一個也不放過。他在電影院裡看蘇聯紅場的閱兵式，對蕭紅說：這個我看不見了，你們，還有海嬰，或許能看見。
看見了又怎樣？難道勝利隻是復仇的鬼們討了替代的成功嗎？難道鬼們除了討得替代就別無生還之機嗎？看來隻好復仇，一直復仇下去，直到永遠。阿門！
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