妻子為房事的問題,前往醫院請教醫生....
妻子:我丈夫的身體還滿強壯的,但是對房事卻不行,
而且似乎都不太能盡興,不知道有什麼辦法可以醫治?......
醫生:這個問題並不嚴重,你的先生還很年輕,
所以可以利用食物療法來恢復精力..,
妻子:什麼食物療法呢??
醫生:煮一些可以提高精力的東西給他吃吧!
比方說:人參,蟹,蚵,蛋,烤鰻魚等食物都可以.....
妻子回家後,依照醫生的話,煮了許多美味的食物,
等丈夫回家後,看到這麼多好吃的菜肴,不禁食指大動,
胃口大開,比平常多吃了許多....
當天夜裡,丈夫突然搖醒夢中的妻子,妻子興奮地緊緊抱住丈夫....
丈夫卻推開她說:喂!開燈吧!
妻子:你現在喜歡亮著燈辦事啊!!??....
丈夫:你那邊有沒有紙???
妻子:紙???等辦完事再拿就可以了嘛!!!....
丈夫生氣地說:你想到哪裡去了!?我肚子不舒服,想上廁所啦!.......
有兩個女人在一起談話，其中一個女人對另一個女人說：“如果你的男友和另一個女人好了，你會怎麼辦。”那個女孩子人回答說：“我會睜一隻眼閉一隻眼。”什麼，另一個女人不解的問，你怎麼能這樣。那個女人不慌不忙的說：“我睜一隻眼閉一隻眼瞄准他開槍。”
醫生決定對一名孕婦實行剖腹產手術，便吩咐助手去藥房領取一瓶濃度為百分之四的麻醉劑溶液。
助手很快回來了，將藥送到醫生眼前，說：“百分之四的藥液用完了，這是兩瓶百分之二濃度的麻醉藥液。”
醫生和顏悅色地問他：“小伙子，如果找不到一個二十歲的姑娘結婚，你是否願意和兩個十歲的女孩湊和？”
老師規定凡是上課講話的，要到教室後面罰站，並且把說話的內容大聲說十遍。有一天上課，小藍和鄰座的同學咬耳朵，被老師抓到。
老師生氣的說：“小藍，後面罰站！把你剛剛說的話再大聲說十遍。”小藍低著頭走到教室後面，開始喃喃的低聲說著。
老師又罵：“大聲一點！讓全班都聽得到！”
小藍就大聲的喊：“老師的拉鏈沒拉、老師的拉鏈沒拉……”
“壞”女人之一敢愛敢恨型：讓男人心醉神迷，泣天號地。
托爾斯泰筆下的安娜・卡列妮娜是一個典型的“壞”女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫並沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在於她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發誘惑並真誠執著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。
在時代將步入２１世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地直奔主題，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那裡尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕隻是過程，男人也願意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什麼叫真正的女人。同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道並且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下岩漿似地不可遏止地噴發出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情痴情匯成的愛流呢？因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。
“壞”女人之二耍心計玩伎倆型：令男人願打願挨，難舍難分
曾經轟動一時的電視連續劇《過把癮》中的女主角杜梅，就是這樣一個在愛情上喜歡耍心計玩伎倆的女人。她邀心愛的男友去舞廳跳舞，當男友征詢她同意後被前女友邀進舞池跳舞時，她的愛意一下轉變成醋意，於是便小施心計邀一位陌生男人跳舞，並故意顯得很親熱的樣子，想以此刺激報復自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激臨陣一氣之下走人，嚇得男友好一陣尋找。作為“壞”女人的杜梅，此舉有幾層用意：一是真吃醋也真動氣了，因為她愛得深切，容不得男友有一絲心馳旁騖；二是想考考男友在她不辭而別之後會不會心急火燎地來追尋她，假若來追她，証明男友在乎她的愛，也許她離開舞廳時也知道這是一次小小的冒險，不過她還是要試的；三是她還想試試男友對她的耐心有多大，即使我生氣了，即使我把門關上不讓你進屋靠近我，你有多少耐心隔著門來“勸”我，“花”我呢？
一般稍微聰敏一點的男人，大抵能識破或洞穿女人的這種可愛的“小伎倆”的。說她可愛，是因為女人在你面前賣弄千種風情、耍盡百樣伎倆都是為了一個目的：看看你是不是真愛她？深入到這一目的，問題就清楚了：她深愛著你。正是源於這點，這種頗富心計的“壞”女人才會樂此不疲地通過無數的生活細節，無數的話語、神態、姿勢等等來惹你無時不刻地關注她，以此達到彼此交流至深的目的。這個過程本身，往往就是男人落入女人懷抱的滑梯，也是女人吸引男人的磁場，更是“壞”女人之所以動人的杠杆。因為，這種女人懂得如何調動男人的“追求欲”。
“壞”女人之三裝出不快樂也讓人跟著難過型：令男人同情愛撫，又欲愛不能。
有句流傳已久的話叫“女人的名字叫弱者”。自社會形成後，男人多是以強者的姿態出現在女人面前的。於是就有了這樣一種“壞”女人，把自己“弱者”的形象推到極至，你男人不是強者麼，我就是隻楚楚可憐的小鳥，以此手法來博取強者男人的撫慰與呵護。《紅樓夢》裡的林妹妹即是范例。她進賈府後，心底暗戀寶玉，卻總在寶玉面前自踐，甚至自殘，引得寶哥哥將心思老挂在她那頭，尤其是她專講些作踐自己的尖刻的話，無形中她柔弱傷感的同時滋生出一種“冷”美來，使賈寶玉欲愛不能，欲離不舍。這樣林黛玉也就達到了愛的目的，至少賈寶玉一直關注著她，牽系著她，甚而戀慕著她。
在我們生活周圍，經常也可碰到林妹妹式的女人。她們遇到“帥哥”或心儀的男人，會說：“你的眼睛裡會有我這種人啊.或曰：“像我這樣不起眼的女孩誰會請我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，盡量把自己說得可憐兮兮，從而裝扮成一個柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的女人，以期激發男人天生的好奇心、同情心與充當“護花使者”的虛榮心，這種激將法的誘導往往極易使男人“上鉤”。比如開始你出於好奇心請了她第一次，就會有第二次、第三次……然後你聽她柔情似水地傾述哀怨一番，便又在同情心的驅使下幫助她趕走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠實的“護花使者”了。
為什麼這種“壞”女人也動人呢？因為她以“守”為攻，以柔克剛，符合女人“守”的本性。她們把“柔”的情意和“弱”的形態全拋擲在你面前，你是男人你就得有紳士風度，見“弱”不“扶”，見“柔”不“軟”，還叫男人嗎？而她們這種以守為“攻”的方式又是極其曲折隱晦的，比如她在你面前很孤單，卻又與你保持相對距離；她在你面前很愛憐，卻又往往推卻你的急功近利的熱情；這些就給男人制造了想象空間，她們的動人之處也就藏在這個空間裡。
三幢房屋在建造的第一天就傳出駭人聽聞，在打地基的挖地三尺行 動中，竟掘出了數付死人尸骨！連警察都驚動了。更想不到的是竟然完全無法查出為何在這裡會有尸體以及死者身份，這一切都使得屋子還未建好便蒙上了恐怖色彩。
投資建屋的三家人卻並沒因此而停止工程的繼續。
很快，三幢四層新屋落成了，喬遷之時的熱烈場面將一切曾有的不快完全沖淡。三戶人家喜氣洋洋地開始了新環境的生活。
一周之後，王家傳出了老王的死訊。據說死因是癌症。但是老王的身體之健康是眾所周知的，再說，一直到老王去世之前，沒有任何跡象表明他身患絕症――包括老王的家人，大家都相信老王自己都不知道已患絕症！因為老王有定期做身體檢查的習慣，據他的醫生的檢查報告所顯示，老王的癌症簡直是一夜之間得的。
這是極其無稽和不可能的。沒人相信。但事情的確發生了。於是有人聯系到了動工首日被挖掘出的尸體上面，一時間鬼索命的謠言沸沸揚揚。
老王的遺霜在最短的時間裡搬走了。
兩個月後，張家的火災再次成為社會焦點，全家人無一幸免，事後警方調查，實在找不出具體的原因，一切隻有假設。
“老公，我們搬家，好嗎？”第三戶，僅存的那一戶人家的女主人李太太膽怯地要求李先生。
她的膽怯倒不是沒原因的，誰都知道李先生是無神論者的典型，最忌諱別人對他說這種荒謬事情，前兩戶人家的事情已經廣為流傳了，有關鬼的傳說更是深入人心，甚至已經有人預言不出一年李家也會出人命，李家初了李先生和三歲的小兒外隻有兩位女性，女人總是比較相信這些東西的。李太太這時這樣說，很明顯是擔心真的會家門不幸。這是最令李先生反感的。
他咆哮如雷：“搬？搬什麼搬？你真怕我們會死？你真的信這個？虧你還是大學畢業！”
李太太嚇得再也不敢說什麼了。有這種結果也早在她預料中了。這就叫明知不可為而為之。有時侯是很傻的行為。
除了李先生和不懂事的孩子，兩位女性可以說是戰戰兢兢地生活。尤其老太太更是整天經書護身符不離身。李先生曾在自己身上發現過一個護身符，馬上扔了。他本來也要阻止全家人佩帶這玩意兒的，但後來拗不過老人家，隻好同意他們帶，但自己寧死不屈，老人家知道他的脾氣，嘆息之余也不勉強了。隻是更變本加厲地在屋子裡挂滿了桃木劍八卦鏡等道具，李先生讓步了。
也許是因為老人家的措施，幾個月下來，一家人相安無事。
但是，覺得沒事的並不包括李先生。
他自己也不清楚，到底發生什麼事了！
每次他上四樓，都會有異常感覺，這感覺如果讓一些相信鬼神的人來說，會描述為“被鬼壓”――無緣無故，身體動彈不得！仿佛有什麼東西緊緊按住自己，卻又看不見。
第一次發生這事，是在夢中。四樓是用來做客房的，某日李先生心血來潮要在這裡睡一晚，結果半夜時被“壓”醒了，沉重的感覺令他喘氣也難，想叫也叫不出聲。不知多久，才解脫了。以後這種情況越發嚴重，每當李先生一到四樓就會發生：簡直是一踏上四樓的地板就會倒地，無法起身，過了好久才能動。
但這事並沒發生在其他人身上。
太諷刺了！信鬼存在的人沒事，無神論者卻撞邪！
李先生不認為那是鬼怪作祟，堅決不認為。但他不認為並不代表事情不會發生。
那個台風夜，台風的呼嘯仿佛就在自己體內傳出，清晰得令人毛骨聳然，才八點，全家人就都睡下了。
李先生身上戴著護身符――老太太又再偷偷地藏在他身上的。李先生本來一發現就會扔掉，但他忽然想試試看是否真的“有效”，於是他去了好久沒去的四樓，呆了許久竟然無事。這令他對自己的“理論”越來越沒信心，從此他就干脆帶著這符了。
這一夜，他是睡在四樓的――他也說不上來為什麼自己要呆在這裡，也許是希望在佩帶護身符的情況下再度有那種經歷，從而証實那感覺的消失和這鬼畫符無關，再証實那些事無關鬼神，不然沒理由自己戴著符還撞鬼，可見沒有鬼――他未曾想到過，那也可能說明鬼更強了，連符咒都不怕了。
沒事發生。在凌厲的風聲中，他忽然起了一種十分怪異的感覺，他強烈地感覺到不舒服，強烈地想離開四樓，到哪裡去？哪裡都好，隻要看到人就好，不要在孤身一人呆在這裡！他迅速地起身，跑下樓去，樓道口處，他開燈，燈沒有亮。
這不能說明什麼，台風夜停電是很平常的。他摸索著下了樓，二樓，他和妻子，孩子的房間，他想開門，門竟打不開，鎖上了。他一邊埋怨鎖什麼門一邊不管會吵醒人，放手很很擂起門來，還是沒有動靜，他索性手腳並用，簡直是要把門破壞掉一般地敲打起來，嘴裡還大聲疾呼著妻子的名字。
當他感到疲倦時，已經過了十五分鐘了，他竟在門外被困了十五分鐘之久，沒人給他開門！這是不合理的，難道沒人在裡面？這樣的台風夜，他們怎麼會不在？
而且，以他剛才敲門的力度而言，門也早該被拆下來了才對！但竟然完好無損。
他有一種整個人快炸開來的感覺，他忽然奔上三樓，同樣拼命地敲母親的門，一邊敲一邊喊，他的聲音和台風的呼嘯相比也毫不遜色，但仍然沒人開門！
還好他夠堅強，沒有當場昏迷過去，他竟然還堅持回到了四樓，他已經沒力氣去想任何事了。
他一夜沒合眼，就這麼坐到了天亮。
下樓時他看見昨夜怎樣也打不開的那兩扇門已經開了，家裡人一個也沒少，這等他吃早飯。
他問家人昨晚為什麼沒給他開門？家人說絕對沒聽見有人敲門，信誓旦旦。
隻隔了那麼薄的一扇門竟然就聽不見？台風的聲音真的響到那種程度？
但他無法不相信家人的話，他們沒有理由騙他。
他越來越無法堅定自己的信念了，但他強迫自己堅持。他給自己的怪遭遇做了如下分析：屋子動工的第一天就有了見尸那麼不吉利的事發生，令大家心頭都有了陰影，所以其中的兩家人在這種陰影下不幸出事了，大家更把這事和鬼神聯系起來，自己雖然不信，但潛意識裡也存在一些印象，所以由於這種特殊心理作用導致自己的心態大變，一些很偶然的事件都被自己當作撞鬼――比如第一次被“壓”可能是自己突發性痙攣或血液流動不暢等等導致的，但自己卻和鬼扯到一起去，所以這種心理作用更強烈了後來成為了恐怖的慣性――每次再去四樓都有同樣遭遇――這就是自己“四樓被鬼壓事件”真相。至於“台風夜事件”則也是一種害怕的潛意識作怪――這說明鬼的說法還是很深入自己心裡的，所以自己害怕，在這種感覺下跑去敲門，而台風夜人們總喜歡早睡，而且容易睡得沉，所以自己怎麼敲門他們也沒反應――對的對的，這樣完全可以解釋得通，這就是事情真相！真是的害我虛驚一場真是自己嚇自己真是膽小哈哈好，就這樣吧，把這蠢事忘了吧――李先生把自己說服了，但其實他自己也清楚知道這解釋是漏洞百出自欺欺人的，但他寧願這樣騙自己，好過被無形壓力逼瘋。
不久，李先生的小兒子在家裡大哭大鬧說他到了四樓後有個看不見的壞人欺負他。這事在家裡引起轟動，李老太太檢查了後發現孫子沒戴護身符，於是認定他因此撞鬼。李太太也表示自己有時沒戴也有相同遭遇，全家人心惶惶。全家人都懇求李先生還是搬家吧，李先生堅持己見並用自己的理論安撫大眾，但沒人聽得進去，幾乎不歡而散。整個家庭籠罩在一片陰霾中。
又過了幾天，實在受不了這種家庭氣氛的李先生表示，再等一周，要是還出事就搬家！家人因此陷入矛盾境地中，既希望可以搬，又不想有事發生，於是就在這種矛盾心態中一天天地過著日子。
李先生的計劃是，他無論如何都要在這幾天裡把事情徹底解決。
第一步，是和那不知是否真的存在的鬼接觸，開門見山地作個了結。
為了有之接觸，李先生沒有戴護身符，瞞著家人在夜裡上了四樓。
次日，李先生的尸體在四樓被人發現，無論怎麼檢查，仍然死因不明。
給所有目擊者留下深刻印象的，是李先生遺體的面部，那個帶著自信的微笑。
李先生的家人沒有搬走，一直住在了這屋子中，而且沒有再佩帶護身符，因為他們發現，自從李先生死後就再也沒有鬧鬼事件發生了。
後來，李先生的兒子常和人說起，他有個了不起的爸爸。
有一粗心人過年，門前橫批上寫著“春光明媚”四字，隨後完
婚，又寫“五世其昌”四字貼在上面，因紙裁小，露出“媚”字女旁，湊
成了“五世其娼”四字，貽笑大方，粗心人往往如此。
一個少年長得很秀美，風度極佳。許多富貴人家部想攀他做女婿。其中一家更派人直接對他說：“我家小姐貌美賢良，想與你攀親！”少年深深鞠躬說：“能夠高攀大戶是很幸運的，不過這件事還得與妻子商量一下！”
“壞”女人之一敢愛敢恨型：讓男人心醉神迷，泣天號地。
托爾斯泰筆下的安娜・卡列妮娜是一個典型的“壞”女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫並沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在於她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發誘惑並真誠執著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。
在時代將步入２１世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地直奔主題，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那裡尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕隻是過程，男人也願意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什麼叫真正的女人。同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道並且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下岩漿似地不可遏止地噴發出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情痴情匯成的愛流呢？因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。
“壞”女人之二耍心計玩伎倆型：令男人願打願挨，難舍難分
曾經轟動一時的電視連續劇《過把癮》中的女主角杜梅，就是這樣一個在愛情上喜歡耍心計玩伎倆的女人。她邀心愛的男友去舞廳跳舞，當男友征詢她同意後被前女友邀進舞池跳舞時，她的愛意一下轉變成醋意，於是便小施心計邀一位陌生男人跳舞，並故意顯得很親熱的樣子，想以此刺激報復自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激臨陣一氣之下走人，嚇得男友好一陣尋找。作為“壞”女人的杜梅，此舉有幾層用意：一是真吃醋也真動氣了，因為她愛得深切，容不得男友有一絲心馳旁騖；二是想考考男友在她不辭而別之後會不會心急火燎地來追尋她，假若來追她，証明男友在乎她的愛，也許她離開舞廳時也知道這是一次小小的冒險，不過她還是要試的；三是她還想試試男友對她的耐心有多大，即使我生氣了，即使我把門關上不讓你進屋靠近我，你有多少耐心隔著門來“勸”我，“花”我呢？
一般稍微聰敏一點的男人，大抵能識破或洞穿女人的這種可愛的“小伎倆”的。說她可愛，是因為女人在你面前賣弄千種風情、耍盡百樣伎倆都是為了一個目的：看看你是不是真愛她？深入到這一目的，問題就清楚了：她深愛著你。正是源於這點，這種頗富心計的“壞”女人才會樂此不疲地通過無數的生活細節，無數的話語、神態、姿勢等等來惹你無時不刻地關注她，以此達到彼此交流至深的目的。這個過程本身，往往就是男人落入女人懷抱的滑梯，也是女人吸引男人的磁場，更是“壞”女人之所以動人的杠杆。因為，這種女人懂得如何調動男人的“追求欲”。
“壞”女人之三裝出不快樂也讓人跟著難過型：令男人同情愛撫，又欲愛不能。
有句流傳已久的話叫“女人的名字叫弱者”。自社會形成後，男人多是以強者的姿態出現在女人面前的。於是就有了這樣一種“壞”女人，把自己“弱者”的形象推到極至，你男人不是強者麼，我就是隻楚楚可憐的小鳥，以此手法來博取強者男人的撫慰與呵護。《紅樓夢》裡的林妹妹即是范例。她進賈府後，心底暗戀寶玉，卻總在寶玉面前自踐，甚至自殘，引得寶哥哥將心思老挂在她那頭，尤其是她專講些作踐自己的尖刻的話，無形中她柔弱傷感的同時滋生出一種“冷”美來，使賈寶玉欲愛不能，欲離不舍。這樣林黛玉也就達到了愛的目的，至少賈寶玉一直關注著她，牽系著她，甚而戀慕著她。
在我們生活周圍，經常也可碰到林妹妹式的女人。她們遇到“帥哥”或心儀的男人，會說：“你的眼睛裡會有我這種人啊.或曰：“像我這樣不起眼的女孩誰會請我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，盡量把自己說得可憐兮兮，從而裝扮成一個柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的女人，以期激發男人天生的好奇心、同情心與充當“護花使者”的虛榮心，這種激將法的誘導往往極易使男人“上鉤”。比如開始你出於好奇心請了她第一次，就會有第二次、第三次……然後你聽她柔情似水地傾述哀怨一番，便又在同情心的驅使下幫助她趕走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠實的“護花使者”了。
為什麼這種“壞”女人也動人呢？因為她以“守”為攻，以柔克剛，符合女人“守”的本性。她們把“柔”的情意和“弱”的形態全拋擲在你面前，你是男人你就得有紳士風度，見“弱”不“扶”，見“柔”不“軟”，還叫男人嗎？而她們這種以守為“攻”的方式又是極其曲折隱晦的，比如她在你面前很孤單，卻又與你保持相對距離；她在你面前很愛憐，卻又往往推卻你的急功近利的熱情；這些就給男人制造了想象空間，她們的動人之處也就藏在這個空間裡。
小陳是一個好色的演員，他可以為了一個女人，完全將舞台的事業置之不顧。導演阿信知道他重女癖的惡習，因此禁止他進入風月場所。某日小陳突然誠懇地對導演阿信發誓，絕不再沾女色，阿信也開心地為他安排下場戲劇的主角，讓他演出。第二天小陳又釣上一名美女，不過他的運氣實在差，剛出賓館就遇上阿信。“早呀！導演！”小陳不慌不忙地說：“給您介紹一下，這是我的妻子。”“你太太！”阿信怒吼：“你這情狂！她是我結發十二年的老婆。”
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